100.6.25於台南富霖餐廳~春卉舞苑拉丁秀表演

在比賽現場休息區裡來自嘉義的選手。

偶問道：成績出來了嗎?

他靦腆的回道：不怎麼好~

偶答道: 不怎麼好才好啊!進步空間才大啊!

他舒坦的答:是齁!第一名的就沒進步空間了。

偶再道: 第一名的都排排站了。

他遲疑的:??????

偶補:去當裁判了~

他答:當裁判不是比較好嗎?

偶再:現在是選手多還是裁判多?

他再疑:嗯!裁判多。

偶機虞的道:選手繳錢.裁判領錢(有的還不一定領)誰大?

他笑著:那選手大喔!

偶再問:依目前環境.選手與裁判做什好?

他在笑著:歐~~~

偶:哈哈!偶五年沒當裁判了~當選手~

       100.6.25黃彬軒＆林郁芳師生摩登舞對抗表演

   近半個月

來感覺好像改變好多，

五度研修Technique體悟深切!

國標舞的奧妙真深不可測，

原以為前四次的研讀

可以功成隱悟了，

還不夠!還很多，

很多進化性的技術與技巧需鑽研。

由基本動作與基本步進化

所衍生的技術和技巧，

造就更進步的國際標準舞者；

創造更多的國標舞的生機與商機，

這些都需要靠前輩們

的技術經驗的傳承，

決不是年少輕狂舞者所能!

兩個多月的思緒，終於理出

華爾滋五種升降型態

理論的定義與運用!喜!

 

   一群

教學資深的國標教師，

有第一次.

有第二次研習的，

個人困惑之處皆不同，

層級也不同。

相同的是第一次研習者???一堆，

"霧薩薩"問非所題!

唉!

第二次研習者”灰灰灰”!!!

較能辨識問題所在!

嗯!稍撥雲見日，

研習越多次者收穫最多~喜!

 

黃彬軒＆葉翠薇師生表演~倫巴100.6.25於台南富霖餐廳

   74年退伍找工作非常的難、徵一個送貨員、應徵者多達40人，於是我從事過短暫的保險業務.食品業務專員.嬰兒用品業專。更兼過電玩.大家樂跑腿.社交舞教師~~。我也跑去算命!算命師告訴我：這是老師命.要過50才會好命~於是我去考學校教官，15人應試.2人落榜!我是落榜者其中之ㄧ.夠遜吧!事後才知道沒開後門。笨!

   玩票性的國際標準舞竟成了我的事業，所以我也真順勢成了"老師"。算命師的"老師命早就實現了；【過50才會好命】會應驗出現嗎?不是很相信命運的我.現在倒是很期待我的命運!一路走來我一直以「ㄧ分耕耘、ㄧ分收穫」為處事原則。有人一分耕耘卻有五分的收穫！那是他們的福份較多！但福份也有用完的時候。比賽場經常有人在製造成績，那是在消耗福份!福份用完了呢?我不相信用不完!

   人的思緒.事業.生命皆有起伏，如同摩登舞般有時在上.有時在下，當在高峰時視線總是空的，很容易目中無人、等他下降在低處時才恍然看到高處。絕對不要讓它到來.人生沒有多少次的起伏.或許有兩次.三次.也許只有一次的機會。常聽到「如果可以重來.我一定要~~，年紀大了要不然~~」，這些等於放馬後炮！替自己找藉口放棄的理由！等於替自己宣佈死刑罷了！

  

    早期

國際標準的學習模式因屬開發期。

所以、

早一輩的國標舞者幾乎都是倒著學的，

現在還是多數如此！

前車之鑑雖歷歷在目、

資淺學者就是無法體認，

小孩的學習模式是最好最有效果的，

偏偏成人卻無法忍受白癡式的模式。

總得等到受教訓了、失去了、浪費了、

才知覺。

 

 明知

是沒有效率的教學模式(學員卻喜好)。

只好牽強的用在某些學員身上，

只求他學得高興就好吧!

高自我又自我封閉的學舞者是

無法改變他的觀念的，隨他去了。

理念相同者得之也，

寧把精神放在新生小孩身上，

別讓錯誤的理念汙染下一代，

好好教育新生代、

有了正確的國際觀、

來日才能適應國際地球村的趨勢！

 

   老婆

二十幾年來經常提醒我：

別對學生太好，

他們不會感謝你的，

用心的不要他們步入舞匠的後塵，

又有多少能知之。

知者為知之，不知者隨之吧!

錯誤的學習模式是浪費時間、

浪費健康、浪費金錢。

偏偏在這個開發期間裏，

又不得不有的步驟！

還是得走完它。

該是屬於何種類型者就任由注定吧!

別強求它！

順其自然法則延續~~

 

 

 

舞界前輩
值得我們尊崇，

是因為他們有好的過去與做為，

才有現在值得我們尊崇稱之為前輩。

那些被人唾棄與不屑的

老舞棍以前都做些什麼？

又為什麼他們被唾棄.不屑？

種何因得何果！

簡單的道理！

年紀越大愈得到後輩的尊崇的前輩，

跟著他們的過去走就對了。

 

    前輩也會有些不好的過去，

但他們及早改進修正，

才能造就現在的未來。

前輩也一定努力過歷練過，

 

才有後輩值得尊崇的德望。

要在專業的領域中被稱之為前輩，

非ㄧ般所能。

它也是我這一生的目標。

 

   台南市運動舞蹈委員會100年丙級教練講習，在總複習與考試中，講習成員對舞步與音樂的關係、幾乎有八成學員不于重視的。音樂的快與慢全然不與理會、只知道足步的跳法、節拍不對也可以跳，太神奇了。在100.05.21：音樂在舞蹈中也要分級~與99.07.17：想成為頂尖舞者、音樂是一門必修課程~二文中所提音樂對舞蹈的重要性，切勿敷衍它。日後當教練才不至於做錯誤的示範。

    考前一女選手學員、練習時因重心不穩跌倒、跌傷了手肘.幾分鐘後馬上紅腫（應有骨頭移位或裂傷）、還好她有以手做防護、跌傷腰或臀就不妙了。她還是忍著痛楚堅持要完成考試再去看醫生，考試時我只要她跳幾步就好、她堅持要完成整段組步。姑且不看她的舞蹈實力如何？看她對學習考試的精神就夠了，也因為她的堅持與毅力、我給了最高分。實際的事實也是如此。

     好的制度、對的學程務必堅持。在此，地處半鄉下的城鄉小鎮，我對國標舞的堅持總是無法獲得ㄧ般民眾的青睞，倒是舊式土風舞式的國標舞卻到處橫行。看似國標舞的風氣盛行，卻把真正的國標舞拋於千里之外。我19歲就教過土風舞，所以我才稱它為「土風舞式的國標」。我也曾試圖改變錯誤的模式，但、很難~只能期待置身其中的舞友多增廣見聞，別一味的置身於自我感覺良好的世界裡。早日體悟到真正的國際標準舞的世界裡。期待規期待、人ㄧ但置入一個無法辨識的理念！這個理念就會如同癌細胞深植其中、日積月累的擴散想要改變它！來不及了！

經驗告訴我，多數是如此改變的：

ㄧ.走出去、看到外面的舞蹈世界，多參加了別人.他地的舞聚、表演.比賽。

二.受到某種因素的嚴重打擊，如看過自己的比賽.表演舞蹈影帶，遇高手反無法共舞。

三.5年.10年過了才發覺自己的努力滯留原地不前、慢慢的領會像我這樣"雞婆"的說教。

當然！這是國際標準舞的發展過程！雖是必經途徑、但總還是有熱心人士想要改變它！救一個算一個。國內已有很多大型而受肯定的比賽，逐一的在推行制式的比賽，再過3~5年台灣的國際標準舞必能與國際接軌。所謂的"制式"乃依年齡、階層、級別給予限制舞步及舞蹈服裝。

100.04.18 心血來潮寫下國標小鎮的順口溜：

沒去過北京、不知官小；沒到過上海、不知錢少。

沒去過九寨溝、不知水美；沒到過深圳、不知身體差。

沒去過教室、不知不會跳舞；沒到過都市、不知舞怎麼跳。

沒去過雅士達、不知舞這樣跳：沒到過小巨蛋、不知舞多渺小。

100.05.23加註解~

沒去過北京、不知官小~

因為中國層級的大官都住在北京

沒到過上海、不知錢少~

上海的有錢人數、是全中國最多的。

沒去過九寨溝、不知水美~

看過九寨溝的水、你不會想再看有水風景的地方。

沒到過深圳、不知身體差~

深圳聲色場所多、鐵打的身體不勘頻繁的桃花摧殘。

沒去過教室、不知不會跳舞~

ㄧ般社區團體學員到專業教室去！懂了以後才發覺和自己想的.跳的都不一樣？

沒到過都市、不知舞怎麼跳~

在城鄉小鎮跳習慣、一進入都會舞場，卻躲在攜伴區自己人自己跳。

沒去過雅士達、不知舞這樣跳~

在地自我感覺良好者、踏入較高水平舞場不敢下場跳，男不請.女不受邀（是不敢跳）。

沒到過小巨蛋、不知舞多渺小~

平日比賽成績佼佼者、台北亞巡賽一輪就下來(高手雲集)！還怪主辦單位、評審不公~

   小時候（小學時期）要求阿爸教我"打拳頭"（拳術套路），阿爸卻ㄧ直教我蹲馬步、練拳母（基本拳法）。讀高中的大哥卻可以和"老生師父"練拳頭、大哥也因得老生師父的真傳，讓他在海軍陸戰隊的軍旅生涯當紅。我就只有拳母和七星拳可練，當時真有點失望。聽長輩說：父親和老生師父年輕時能一敵十以上的耶! 現在、我教國標舞老是要求學員基本動作及基本功、難怪學員個個 ^ ^ !!

小真真曾問道：人家別的老師都嘛舞步舞序教多點、學員才會高興，你就是太固執了。

我答道：我不想將來被罵、想當個令人讚許的教練而已。

小真真再問：是什麼理念讓你如此的堅持~

我道個故事給小真真：

少林寺有個掌門住持少年時、初到寺中學藝、他的師傅每天就是要他砍材.挑水做雜役的工作，ㄧ年過去了、這個少年師父實在受不了了。向師父道：師父為何不教我武功？盡讓我做雜役？師傅即應允他，要他準備一個鼎.裝滿砂、鼎下生火，每天用雙手炒熟ㄧ些栗子給師兄弟們吃，日復一日又過了一年。有天師父要少年師父夥同師兄下山採買伙食。採買途中遇山賊行搶、眼見師兄難敵眾賊、賊頭又向他逼近搶盤纏，情急之下、少年師父將盤纏繫於腰際，雙手如炒栗子般吓~吓~兩下子，只見賊頭嗚著眼睛抱頭哀嚎、眼瞎痛苦的率眾離去。少年師父亦莫名的一頭霧水、我有這麼厲害嗎？回到寺中才恍然大悟，為什麼師父要他每天砍材.挑水. 炒栗子，少年師父更主動的把自己的工作量加倍，再也不要求師傅教他所謂的"武功"。後來這位小師父不到四十歲即接任少林寺的掌門。這是小時候阿爸和老生師父們口述的真實故事。

    小時候這個少林師父的故事啟發我、任何上乘的技藝非一朝一夕，「學」只是其中一小部份，訓練.磨練才是根本。知道我為什麼反對兒童學太多花步了吧！太多的花拳繡腿將來遇到勁敵是不堪一擊的。劃地為王是撐不久的、現實的生活環境倒也抹煞不少理想主義者。

   10年沒再好好的拿起"舞書"細嚼慢嚥了，台南市舞蹈職業工會理監事自組，國標舞師資基本教材研習，特聘國內國標舞大師葉榮元親授。這是我五度研習此一門課程了，第一次1993年是為了國內金.銀.銅级考試、第二次1994年是為了ISTD考試、第三次1995年是為了再考試、第四次2000年為了再搞懂它上了18個月，這次2011年（第五度）~~~

第一次是跟著大家、老師說上課就莫名其妙的上課考試，第二次想說考英國皇家教師協會的、考英國的耶、也還是莫名的，第三次還是莫名的為了考再上層的、這時候才慢慢的體會到基本的重要性、關聯性。第四次再上課時我已是道地職業10項選手、這個時候我才知道、雖是職業組選手懂的卻只是皮毛。當選手為了比賽，四處奔波拜名師學習最新的技術與技巧，為的就是要在職業組中佔一席之地。當選手不都是這樣!懂了什麼叫基本，領悟它的奧妙、此無價的喜悅用文字是難以形容它的。

課後和大師二度閒聊中獲益匪淺，宗旨理念皆相符、私下欣喜萬分，心力沒有白費。指望五度可上上層樓。

                             麒麟潭劉蘇花下100.4.10 

   好的、對的、

可以別於ㄧ般事半功倍的學.練習模式、

幾乎是完全不被習練舞者所欣然接受的，

而這個模式都來自資深的教學者。

舞齡較輕及初入國標行例者、

在選擇師資時、

多半以老師的比賽名次為第一優先選擇。

在師資制度未盡完善的環境下、

選擇師資多半還是需要些運氣。

 

    好的訓練模式對受訓者的進步

是無形的、感覺不多甚至沒有什感覺的，

習舞男性舞者又多數主觀主義者，

感覺不是他要的調頭就走。

"聰明"的教練就講些較深奧的技術理論，

博取好評獲得酬勞，

就是有太多如此願打願挨的練舞者，

包括以前的我也如此！

這些總是得走過了以後才會了解，

苦口婆心反倒得人嫌，

當個"聰明"的教練或許才不會餓肚子、

還可以高高在上。

 

 

 

                  參與單位繞場~感謝葉理事長提供相片

        台北醫學大學的南丁格爾

   第10屆IDSF總統盃全國運動舞蹈錦標賽，在比賽中稍有不一樣的賽程規則。在同一組別中、參賽對數超過一定門檻、即多了一項"敗部復活"賽，在敗部復活賽中、可以讓第一次表現不佳的選手起死回生。這樣的競賽模式在舞蹈界是項不一樣的規程、選手要知道也要適應。個人認為這是不錯的規程，萬一不幸落入敗部想起死回生、那得多付出相當的體.耐力，因為你必須在敗部中再戰、才有機會勝出晉入準決賽或是決賽。

   在職業五項比賽中即採敗部復活賽、這個敗部復活賽破了我和小富米的紀錄！一個早上跳了三個場次（初.敗部.準決賽）15曲舞（五曲全跳）、音樂又好像長了一些，我都吃不消了、小富米更癱了。雖沒晉入決賽也體驗一次不一樣的賽事，我向小富米道：還好~沒晉入決賽、進了也沒力跳了~哈哈~

   中場大會儀式也多了裁判宣示ㄧ項，我向在旁的裁判們開玩笑道：現在當裁判也要發誓了。亞.奧運的競賽模式中除了選手必須宣誓，裁判也要喔!這個項目在台灣真的非常非常的需要。要給大會拍拍手~~起個帶頭作用吧!

   太忙太累!所以沒什麼照相~~

運動舞蹈》彭／紀、涂／古分獲總統盃成人五項拉丁、標準冠軍

更新日期:2011/04/24 20:57 黃秀仁

　國內一年一度舞蹈盛事「2011年I.D.S.F.第十屆總統盃全國運動舞蹈錦標賽暨校際對抗賽」24日在臺北市體育館熱鬧開跳，由於此次成人組五項拉丁、標準舞名次攸關今年各項國際賽國手資格及出國比賽補助獎金，這使得參賽各組皆卯足全力，希望能夠一舉摘冠，兩組表現最佳選手分別為彭彥鳴／紀杏錡、涂皓穎／古東玉，他們將於5月前往英國黑池參加公開賽。

　這場24日的舞蹈饗宴共計有217隊、434人報名參加各組拉丁、標準舞比賽，不僅參賽人數、隊伍再創新高，也吸引不少國內舞迷前往觀賽。尤其成人組拉丁、標準舞競爭最為激烈，前兩名可獲前往英國黑池機票2萬元補助，第三、四名則獲前往德國公開賽1萬5千元補助，在此誘因下，每位參賽選手都出盡絕招，期以獲得裁判青睞。

　最終成人五項拉丁舞前四名依序為彭彥鳴／紀杏錡、葉家霖／孫綺、曾文俊／何憶弦、楊廣正／李怡伶。成人五項標準舞前四名依序為涂皜穎／古東玉、葉家霖／孫綺、曾文俊／何憶弦、趙敏榮／陳秀玲。獲冠的彭／紀、涂／古及雙亞軍的葉／孫皆是去年廣州亞運國手，其中葉／孫為最大贏家，兩個亞軍共計獲最多的4萬元補助。

 

沒去過北京、不知官小；

沒到過上海、不知錢少。

沒去過九寨溝、不知水美；

沒到過深圳、不知身體差。

沒去過教室、不知不會跳舞；

沒到過都市、不知舞怎麼跳。

沒去過雅士達、不知舞這樣跳：

沒到過小巨蛋、不知舞多渺小。

 

 

師生、舞伴、

夫妻、親友關係，

人的際遇各不同，不管是事業、婚姻，

有的人第一次是從一而終、

有的是尋尋覓覓幾經一番波折才遇見、

始終找不到適合的對的。

老天爺對我算是眷顧的、

不管是事業、婚姻，

尤其在舞蹈的事業過程、它雖艱辛、

但比起他人偶的際遇是幸運的。

我的第一任舞伴就沒有我的幸運~~

 

   近些時日緣觸幾位資深學員同道：

「早些遇到老師就好」。

這應該是多數學舞人的心聲，

只要有緣能機遇都不晚，

也不要抹煞過往的學習心路；

沒有往昔的歷程也沒有現在的知遇。

千萬不要因遇新知而對舊愛

有所抱怨甚至怨恨，

愛情.友情如此，

師生情緣也如此。

很多習舞人巧遇新知後

會不屑以前的老師，

甚至譏覦、冷嘲熱哄~~

這不是好的舞蹈倫常，

它會輪迴的。

 

                                       陽台的長壽花

    五年前

曾有個心願！

此生我一定要做一場不編排

routine的即興表演甚至是比賽，

這是一個國標舞者的理想。

Mirko Gozzoli＆Edita Daniute

在台北小巨蛋的即興演出

不知拜倒多少男士的褲管，

有routine的演出

較能掌握每一個舞步的技巧、

如同演講須有演講稿，

即興演出必得有純熟的技巧與技術，

如同即興演講、

大腦的思考要能與口同步。

國標舞的即興演出可不是

大腦的思考能與腳同步便可實行，

它還需要有時間的限制、

肢與體的連結、舞伴的聯動，

我相信每個資深國標舞者都會有此一理想，

只是它真不是件簡單的事。

即興演出勢必成為來日的風潮，

大家拭目以待。

 

   國內國標舞的

教學大都注重於競技技術、

給社會大眾的印象國標舞是比賽表演用，

非得兩人才能練習。

國際標準舞

即交際舞~社交舞~國標舞名稱的演變，

而大家看到的是競技比賽表演場合較多，

觀念尚須做調整才是。

仿間甚至會覺得跳舞幹嘛要學得那麼辛苦！

姿勢、握持太折磨人了，

姿勢與位置

決定男女士引導與被引導的第一要項、

沒有好的姿勢與位置的先決要件、

如何在地球村中與世人共舞？

 

 

2011職業國標舞大賽的Mirko Gozzoli＆Edita Daniute 

          軒軒100.02.28攝於台北小巨蛋

   

   2011職業國標舞大賽

在台北小巨蛋近距離目睹

Mirko Gozzoli＆Edita Daniute

兩人的功力、不得不佩服致敬，

他們倆個在比賽時的舞步組合

真的是即性的耶！

也就是隨興的演出，慢舞還好、

竟連快四步這種快舞也能做到即興式的跳法，

不得不叫人崇拜他們。

Mirko Gozzoli扎實的基本動作，

雖是隨興式的跳法，

但每一個舞步從不馬虎帶過、

確確實實的腳法，

乾淨俐落讓你找不到他的缺點，

難怪前幾年他能登上世界摩登舞冠軍的頭銜，

現在Edita Daniute搭檔雖居第二，

但在多數人的心裡

他還是世界第一的男舞者。

 

 

   Edita Daniute

憑著之前與前舞伴

Arunas Bizokas（現任世界冠軍）

獲世界業餘冠軍的實力，

現在和Mirko Gozzoli搭檔即居第二，

是有很多人看好他們兩個的未來的。

Edita Daniute的follow功力也是一流的，

他的身體就好像是Mirko Gozzoli的，

不管是慢舞或是快舞她都可以

任由Mirko Gozzoli的身體隨之舞動，

還能展現出女舞者的肢體魅力。

在決賽結束時

六對舞者互換舞伴跳了一段快四步，

仔細觀察其他四個女舞者的follow功力就差多了

（有一對沒換、現任冠軍）。

 

   

教國際標準舞，

理應在大都會中會較有賺頭，

因家庭的種種因素、

留在半鄉下教學二十幾年、

近十年較少接觸外地學員、

近半年來接觸的較多，教學感觸更深。

大多數人學舞只知道舞步大概怎麼跳！

卻不知道如何跳！如何運用！

問題幾乎都卡在音樂就停住了，

在往下學習總免不了會事半功倍，

遇到難度較高的舞步、

就想盡辦法多學幾個老師找答案！

找得越多、答案越多、最後不知所措？

幾年過了還是在找答案！

以Contra Check為例，

用在何種舞？音樂為何？

前導步為何？銜接步為何？

個個用法、跳法不一樣，

用對了還得再看看"功力"喔！

應用不當跳起來當然不對勁！

應用不當跳起來給人的感覺，

應如同5號腳穿7號鞋般，

可是當事者卻不覺得，

反倒覺得自我感覺良好，

無法感覺自己的問題所在，

日復一日，

無形中養成不良的習慣不自覺。

 

建立部落格，

紀錄我對學習國標舞理念！

理念相同有緣者自得之~

如有理念相違者請一笑置之！

 

    

現役職業選手，

對外籍選手教師總有多一分的期望，

尤其是對世界6名內的職業選手教師，

更有多一分的崇拜心態。

因此

國內職業選手教師只要外籍選手來台，

總會扎下大把大把的鈔票取經。

投資報酬率如何？自己曉得？

多數的人最大的的功能是：

上外國籍老師的課，

多了一分高高在上的心態。

到底有多少的收穫？

應該是以自己的外語聽說能力來評定吧！

現在的職業選手外語能力強的又有多少？

上外籍老師的課，

先衡量自己的外語能力！

事倍功半的投資值不值得！

 

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

 

   現役業餘選手選擇老師心態：

誰在職業組成績最好就一窩蜂的前往朝貢。

甚至會以名次

來斷定這個職業老師的教學能力！

哀哉！

經常會聽到：

這個老師比賽成績比那個老師好，

老師的教學能力好壞、會不會教，

竟是因為比賽成績差異而論定！

嗚呼！

難怪！

國內比賽文化會被操弄得如此不堪。

其實、現在國內的種種跡象，

也意味著我們的國標舞走向與進展。

這些種種的一切就讓它走完，

我們的國標舞環境才會日益成熟。

再次叮囑！

冠軍選手未必是冠軍教練；

冠軍教練未必是冠軍選手出身。

選擇對的教練很難、但不要盲崇。

 

 

武功秘笈：

在少林寺可以買到

您所想要的各式拳譜經典，

羅漢拳法、易筋經~應有盡有。

買回來跟著練、練就一身好武藝？

那座落在世界各地的武館不就關門大吉囉！

所謂「武功秘笈」

不就是習武者的筆記本！

那「舞功秘笈」呢？

不也是習舞者的筆記本！

做過筆記的舞者都會有這樣的經歷：

剛開始記的時候、

總會經過幾天後就看不懂自己在寫什麼？

不斷的累積經驗、修飾再訂正，

最後完成一本自己看得懂的筆記本，

也就是您個人的「舞功秘笈」。

文筆較好者、

他的筆記敘述可讓多數人看得懂。

懂得對腳步的行徑、身體的行為、

肢體的動作敘述罷了。

談不上所謂的"功"，

所謂"功"它是無法以文字做描述的、

以Natural spin turn 舞步為例，

在新人、業餘、職業三者

其用力點、量、法皆不同。

因為他們的功力不同，可能年齡也不同，

哪位高人

可以明確一種力量讓他們共同使用!!!

"功"

不是花錢就學得來的，

它是一點一滴練就得來的。