文:房棟
   國標舞門派中,有的強調內力(Energy),有的強調外力(Power),而兩者最大不同的重點之一是,在移動時屬於講求 」內力(energy)」的門派強調,先移動而後降低(move to lower),它的降低是隨著兩腳的打開(divide)而自然降低,重心的移動是漸進的向前、向下而移動,如此本身的能量可以得到充分的運用。強調外力(Power)的另一門派則是,先降低再移動(lower to move),其移動的動線是」L」 形的,換言之本身gravity的力量,先是降落後,再向前移動,其能量相對會散失掉,因此在跳國標舞時,如何善用能量是非常重要的。
    上過 」內力(energy)」 門派老師課的人都知道,此門派的老師,常會拿一雙免洗筷(國外則會常用星巴克咖啡店的攪拌棒)代表人的雙腿,在一半的地方稍微折彎,表示knee的部位,然後從底部向前或後,拉開其中一隻免洗筷(代表knee 的不變),來說明,如何先移動而後身體的高度會自然降低(move to lower)的動作,反之若先降低knee的部位再移動 (lower to move),即像是將免洗筷先下壓再向前或後拉,則很明白的看到代表knee的部位是會承受壓力的,顯然若長期又連續做此動作,膝蓋是會受傷的!

黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

:陳如萍
  有幸受葉榮裕老師邀請並寫公文提報體委會,與中華舞總團隊、國手到英國黑池參加國標舞盛事,並安排我參加國際教練講習會。兩天的講習共有十八位曾任及現任世界級的冠軍選手及教練裁判到場講習。課程內容多以談論舞蹈的音樂性。節奏是音樂的元素之一,有快慢強弱,節奏快板可以表達輕快或強烈震撼,節奏慢板可以表達柔和而綿延不斷,順著節奏的變化就可以有豐富的肢體語言和情感的愛恨表現。當我們開始學舞時,注重基本功是舞蹈的要件,老師教導是傳授跳法,優秀的老師會要求你注意音樂的節拍,動作符合音樂的節奏,將動作精確地落在拍子上。而音樂之中亦包含音符高低的旋律、該首音樂的曲風、內涵的故事情節、、等等。想要跳好你的舞,除了不齗的練習,控制好你的身體,更要將身體融入音樂,由音樂帶領你的身體舞動。
Massing Giorgiani 主講Music on the Brain。當你聽到一曲音樂,打開你的耳朵仔細聆聽,讓音樂進入你的身體,進入你的內心,在你的腦海中去體會,它的音樂性是什麼?它所表現出的情感是lonely?fall in love ?sweet?你能夠用你的腦力去想像它音樂的情境,在情境中,你在做什麼?你在跳舞時,是否能舞出音樂情境中的事情。每一首音樂它是有其故事性的。同樣的,在Sergey Surkov and Mella主講Artistry Through Music以拉丁舞為講述例子,也是說明藉由肢體動作來傳達音樂的故事性,你可以舞出feeling,舞出戲劇性,舞出強大的張力。
Riccardo Cocchi and Yulia Zagorychenko主講Beyond Listening則提到,享受音樂能使舞蹈產生能量,跳舞要感受音樂,跳出它的feeling,如果你只是照著喊拍來跳舞而無任何情緒,那是什麼樣的舞蹈?
Caterina Arzenton主講The Dance .....Speaks說道:年輕的男女舞者要注意的一件事是要學會將音樂融入身體,聽音樂跳舞是很重要的。
資淺的舞者,他只是按照模式跳,按照呆板的節奏跳,當1234拍中多了&拍,拍子多了不同的變化,你的動作可以做的更細膩,而你的快或慢、極快、極慢的動作都要精準的落在拍子上。當音樂持續在演奏時,舞蹈動作是不能停頓,你仍要像呼吸的氣息一樣,就算至最後只有微薄如絲,也不能斷掉。主講Dynamics of Time的名師Jone Wood與在場的我們互動,喊一個英文單字,由大聲一直不斷氣而拉尾音直至氣息微弱漸漸變小聲漸漸至無聲。在跳摩登舞的華爾滋時是最明顯運用到這種原則,舞蹈動作不能斷,你要配合呼吸及擺盪動作,做出美麗的上升及下降。
許多舞者在跳國標舞時,常常鑽研於框架,模仿別人的外型,跳舞硬梆梆,就算做了swing、做了CBM、做了一堆老師教的舞蹈技巧,但是忽略了音樂性,少了情感,就是無法舞出生命力。
Victor Fung 在研習會上的講習課程中,以逗趣誇張的方式,跳一段狐步試範一些選手在跳舞時,身體硬梆梆的在跳摩登舞,有些人面無表情的跳全埸,有些人面帶虛假的傻笑,有些人做些誇張的面部廝殺模樣,都是不適當的。
他主張Dance is the Poetic Expreeion of the Soul to Music,唯有發自內心的情感產生出來的外在才是真實的舞蹈。
綜上所陳,舞蹈的精髓是身體與音樂的融合,舞出情感,舞出生命力是跳好舞蹈的key point
講習課中還有許多更細的舞蹈技巧與舞蹈觀念,僅以主概念舞蹈的音樂性與之分享,Michae Malitowski and Joanna lenunisRiccardo Coocchi and Edita Daniute也都是研習會的主講者,他們也傳授了他們舞蹈能跳好的要點。這次能參加國際教練講習,受益匪淺,謝謝劉渼麗老師對我的照顧與疼愛!讓我的舞蹈世界從大學授課教舞到隨行多次國外比賽跨出懵懂,多了世界觀。

黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

  • Jun 28 Tue 2011 13:59
  • 命!

           

黃彬軒&葉翠薇師生表演~倫巴100.6.25於台南富霖餐廳
  
   74年退伍找工作非常的難、徵一個送貨員、應徵者多達40人,於是我從事過短暫的保險業務.食品業務專員.嬰兒用品業專。更兼過電玩.大家樂跑腿.社交舞教師~~。我也跑去算命!算命師告訴我:這是老師命.要過50才會好命~於是我去考學校教官,15人應試.2人落榜!我是落榜者其中之ㄧ.夠遜吧!事後才知道沒開後門。笨!

黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()


 
 
日期時間:100625 日(星期六)下午18~22時
 

黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(1) 人氣()

 

練舞


勿因比賽成績而自大,


它會讓您喪失自己與知己。


學舞練舞是為自己而學、


為自己而練,


尋找目標超越他人、


為了讓自己超越原來的自己,


不是要和某人比高低、


如有此ㄧ心態勸你放棄!


要不!


即使你真的認定你贏了、


自己爽而已,


到頭來會裡外不是人、


因為


你已變成一個眼睛長額頭上的人、


沒有朋友的孤獨者。


 


 


黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



  


    早期


國際標準的學習模式因屬開發期。


所以、


早一輩的國標舞者幾乎都是倒著學的,


現在還是多數如此!


前車之鑑雖歷歷在目、


資淺學者就是無法體認,


小孩的學習模式是最好最有效果的,


偏偏成人卻無法忍受白癡式的模式。


總得等到受教訓了、失去了、浪費了、


才知覺。


 


 明知


是沒有效率的教學模式(學員卻喜好)


只好牽強的用在某些學員身上,


只求他學得高興就好吧!


高自我又自我封閉的學舞者是


無法改變他的觀念的,隨他去了。


理念相同者得之也,


寧把精神放在新生小孩身上,


別讓錯誤的理念汙染下一代,


好好教育新生代、


有了正確的國際觀、


來日才能適應國際地球村的趨勢!


 


   老婆


二十幾年來經常提醒我:


別對學生太好,


他們不會感謝你的,


用心的不要他們步入舞匠的後塵,


又有多少能知之。


知者為知之,不知者隨之吧!


錯誤的學習模式是浪費時間、


浪費健康、浪費金錢。


偏偏在這個開發期間裏,


又不得不有的步驟!


還是得走完它。


該是屬於何種類型者就任由注定吧!


別強求它!


順其自然法則延續~~


 


 


黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



 


學員告訴我:


「我都記不起來」。


我答道:


剛開始是需要用腦子去記ㄧ些東西


在中.高級雙人舞蹈中~用肢體學、身體記、大腦憶。


當肢體所學、身體所記的傳輸至大腦時、


你已經可以當教練了。


學舞之人通常會用自己的方法去記!


學與練之所以不同。


學:由不會變成會。


練:由會變成好。


淬鍊之後蛻變為美又好的。


單人舞是個人肢體形式情感的表達;


雙人舞則是兩人共同創造的模式、


它幾乎都是顛覆個人形式的。


但要創造兩人共同的模式之前


得先要有個人肢體形式為前題,


由兩個不同的個人肢體形式


結合而成兩人共同的模式。


很多很會記舞的人很容易變成用嘴巴跳舞的人。


 


 


黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

 

舞界前輩
值得我們尊崇,


是因為他們有好的過去與做為,




才有現在值得我們尊崇稱之為前輩。




那些被人唾棄與不屑的




老舞棍以前都做些什麼?




又為什麼他們被唾棄.不屑?




種何因得何果!




簡單的道理!




年紀越大愈得到後輩的尊崇的前輩,




跟著他們的過去走就對了。




 




    前輩也會有些不好的過去,




但他們及早改進修正,




才能造就現在的未來。




前輩也一定努力過歷練過,




 




才有後輩值得尊崇的德望。




要在專業的領域中被稱之為前輩,




非ㄧ般所能。




它也是我這一生的目標。





 

黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



    


舞界前輩


值得我們尊崇,


是因為他們有好的過去與做為,


才有現在值得我們尊崇稱之為前輩。


那些被人唾棄與不屑的


老舞棍以前都做些什麼?


又為什麼他們被唾棄.不屑?


種何因得何果!


簡單的道理!


年紀越大愈得到後輩的尊崇的前輩,


跟著他們的過去走就對了。


 


    前輩也會有些不好的過去,


但他們及早改進修正,


才能造就現在的未來。


前輩也一定努力過歷練過,


 


才有後輩值得尊崇的德望。


要在專業的領域中被稱之為前輩,


非ㄧ般所能。


它也是我這一生的目標。


 


 


黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()



黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

 
 
    富米弟弟曾因僵直脊椎炎疾痛纏身四十餘載,因緣獲傳統古製"龜鹿二仙膠"藥酒。竟然ㄧ瓶改善四十餘年的痠痛、卻因該處方製程非常費時費工而停產(據說得文火七天七夜不停火的製程)。有位傳統近百年中藥店第二代學員聽聞,即主動告訴富米:恰巧他們店裡最近也有製作一批龜鹿二仙膠。在心存疑慮的情況下(因為很貴),我和大家合資購買。我也想試試我因車禍受創的左膝,為了能繼續練舞、這個膝蓋16年來已花了我不少的薪血了。

黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()


 
   練舞"退腿"或肌肉痠痛.跌撞瘀青,這是每個運動員最容易發生的事。您都怎麼處置呢?不管它讓它自然恢復,還是買個酸痛膏.液擦擦了事。如果是偶發也許這樣就夠了,如果您是經常性練舞者.這樣是不行的。在未成為專業舞者前、練舞肌肉痠痛.跌撞瘀青的辛苦是無法避免的,尤以青少年發育後及中壯年者為最。
   肌肉之所以痠痛,是因為您的運動消耗能量超乎肌腱的負荷!它在抗議、如等它自然恢復嚴重者至少得3~5天的休息。擦酸痛膏.液好比給肌腱辛苦工作後的微薄酬勞,它還是不滿意的,如經年累月如此循環小心它罷工喔!如不管它讓它自然恢復後果呢?當然讓你難過個3~5天囉!
  經常性練舞要愛護您的肌腱、更要愛惜您的身體別虐待它!經常性或過度性的使用肌腱,平日的食物攝取"能量"(非熱量)幾乎都不足的!很多女生都以體重來衡量自己的胖瘦標準,運動者的胖瘦標準和ㄧ般人的標準值不同!我常和女學員道:沒有充足的食物供給熱能、哪有充足的體力練舞、又如何有足夠的耐力參與比賽!
  比賽場經常會看到瘦骨如材的兒童.青少年!別只是ㄧ味的練舞、身體的調養比什麼都重要。我比較喜歡也比較相信中式的傳統的各種調養方式、它是天然的。西式的大多屬合成產物,對人體總是有那麼的不自然,"朔化劑"就是人類文明的產物。
  趁年輕時一定要調養,別年紀大了以後????
 
 


 

黃彬軒 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

Blog Stats
⚠️

成人內容提醒

本部落格內容僅限年滿十八歲者瀏覽。
若您未滿十八歲,請立即離開。

已滿十八歲者,亦請勿將內容提供給未成年人士。